萧萧西风凋碧树诗词（赏析：蝶恋花 作者:晏殊）

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去，明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？

这是一首念远之作，词中对主人公那种为离愁所苦的复杂心情作了细致的刻画。

词作以菊愁、兰泣的景物描写开头，移情人景，给全词定下了基调，并且暗示出词中主人公的精神状态。主人公以我观物，把“我”的主观感受注入客观事物中，使客观事物也染上我的主观色彩。这种移情人景的手法，前人常常使用。如“幽兰露，如啼眼”（李贺《苏小小墓》），“幽兰泣露新香死”（李商隐《河阳诗》）；在晏殊本人的词作中，也不止一次地使用过，如“秋露坠，滴尽楚兰红泪”（《谒金门》），“燕子归飞兰啼露”（《清平乐》）。本词的首句，即用这种手法刻画出一个凄清的环境，表现了主人公不可排解的愁闷和伤感。

“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写幽居者对物候的敏感。刘禹锡有一首《秋风引》说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来人庭树，孤客最先闻。”本词主人公对轻寒的敏感，也正反映了其内心的孤独寂寞。燕子“双飞”的情景对主人公无疑会产生很大的刺激。燕犹能双飞天宇，避秋寒而去，人却只能独处幽室，真令人有不如燕之叹。前三句，只从外景描写反映主人公凄伤善感的心情。“明月”两句，回过头来写其一夜未眠。“离恨”始点出愁苦之因。

前面的一切都是因“离恨”几千重所致，正是“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”（柳永《雨霖铃》）。更那堪“燕子双飞去”，这里“燕子”飞去还有一层意思，即远人杳无音信。柳永《玉蝴蝶》中说“念双燕，难凭远信”与此意同。“明月”本无情、无知，主人公却责怪它“不谙离恨”，整夜地照着卧室。这无理之责正是其为离恨折磨、痛苦之极的心理的反映。苏轼《水调歌头》词“转朱阁，低绮户，照无眠”几句，与这两句一露一隐，都以月写人的彻夜不眠，本词之含蓄蕴藉则过之。

下片写登楼远望的所见所感。古人怀人念远往往寄希望于“登楼”，如欧阳修的《踏莎行》，“……楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”温庭筠的《望江南》也写道：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”与本词相比，欧词中登楼所望，还有绿色的春山；温词中女主人也还看到“千帆过”的热闹场面。而本词主人公，登楼所见到的惟有满目凄凉的残败景象。因而其心情也就不仅仅是失望，其伤感也比“断肠”更深更重。

全词善于刻画人物心理，极平淡，又极蕴藉，在晏殊《珠玉词》中也是很有特色的。